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2017-03-17
来源:戏剧艺术
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2023-07-10
来源:音乐艺术
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2016-10-02
来源:医学界儿科频道
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2015-06-22
来源:戏剧艺术
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2018-01-25
来源:当代电影杂志
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2021-09-17
来源:北大法律信息网
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2017-07-03
来源:科学网
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2016-10-21
来源:中国民商法律网
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2021-02-03
来源:科技日报
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2021-09-18
来源:北大法宝
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2018-01-03
来源:中国书法杂志
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2018-12-19
来源:EETOP
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2021-01-18
来源:当代电影杂志
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2019-07-30
来源:法学学术前沿
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2014-08-20
来源:瞭望智库
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2016-03-22
来源:当代电影杂志
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2019-01-02
来源:法学学术前沿
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2014-03-28
来源:大数据文摘
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2020-05-19
来源:教育学报
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2015-08-05
来源:南水北调与水利科技
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2018-06-27
来源:新浪探索
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2018-12-11
来源:EETOP
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2018-12-14
来源:EETOP
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2018-12-26
来源:EETOP
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2019-09-22
来源:社会学视野
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2016-12-12
来源:电子发烧友网
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2017-01-27
来源:丁香医生
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2014-07-11
来源:世界环境
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而是以此为基础进行的创新,近期上映的《捉妖记》便体现了这种努力。 《捉妖记》的创新,主要体现在其影像创新层面。这里所讲的影像创新,并非是以技术手段在视听层面营造纯粹的震撼感,而是指不断引进新的影像元素和影像表达,来多层面丰富电影的视听,以适应各类观众群的审美需求。中国电影纯粹视听震撼的美学启蒙,在新世纪初华语电影迈入大片时代时就已经完成了,但这种启蒙却使华语电影陷入了严重的同质化漩涡。随后的“轻电影” 和互联网语境下的定制产品,更多地以优质 IP 的跨媒介转换和粉丝效应来引发观影事件,使华语电影摆脱了大片美学的同质化束缚,呈现出多样化色彩,但其对电影中最本体的视听元素并未有特别大的推进。而《捉妖记》则以新的影像元素和影像表达回归了这一本体...
2015-08-12
来源:当代电影杂志
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2019-09-11
来源:北师大老年心理实验室
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